别的影片也没有过量的沉寂在阴郁的空气中，并未完全的方向于写实的气概，而是加了点梦幻的结果，减弱了本片的可骇因子，不外也加年夜了最后成果揭晓时的震动力。

而俯仰镜头中的对象的相互转变，更是提高了特殊寓意，在刚到老房子时，随着冯先生的这不在这呢，俯拍镜头应用，和对搬家公司的人形成了鲜明对比，众人看不到历史文化痕迹，所以认为冯先生是疯子而搬家是正常人，所以俯仰之间，赋予了深刻意义，而在搬家公司人回来要钱时，俯仰之间的对象倒置在不知不觉中给了观众人性的思考，传统文化消逝，会导致什么？如果说镜头使用表现导演功底，那么音响与色彩，就表现出了陈凯哥在这种时代消逝背景下的独特创作风格

　　　　但因为内地市场审查轨制所限，《年夜追捕》中此类元素只能是浅尝辄止，难以尽兴，除此之外更要与《逆战》之类影片一样，以表层暴力的堡垒情势，年夜唱亲情、伦理、道德等所谓传统普世价值的赞歌，还要算计在先，步步编织，无奈故事又不甚新颖，很难猜不中终局，反而不若旧日同类港片信马由缰直来直往，却深得圆滑情面三味、写尽市平易近欢喜辛酸的浑然境地。

：嘻是这样吗？玉漱：嗯易小川：我明白了，我笑了，你才会笑玉漱：你...